煤竹刻手工匠人：覃嶺。廣西新聞網(wǎng)記者 冼妍杏 攝

覃嶺制作的煤竹作品。廣西新聞網(wǎng)記者 冼妍杏 攝

“昔日瑤家屋上梁，今為匠人手中畫。”這句話說的就是匠人覃嶺如今的創(chuàng)作狀態(tài)。

10年前覃嶺去柳州三江寫生時(shí)，無意中被瑤家廢棄的老煤竹吸引，原本只是想雕刻玩樂一下，沒想到就對上面溫潤的褐色光澤著了迷，一刻就是十年光陰。如今，他成立了自己的工作室，并將煤竹刻作為他持之以恒的人生方向。

變廢為寶 他把屋上梁變作手中畫

從廣西藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)以后，覃嶺一直從事工業(yè)美術(shù)制作，為了保持對創(chuàng)作的熱情，他長年外出寫生。

“當(dāng)我看過帥立志的竹刻作品之后，就對竹刻念念不忘。”2007年當(dāng)他去三江寫生的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)有很多廢棄的煤竹，惜“材”愛“材”的他便嘗試著拿一些來雕刻。當(dāng)煤竹刻成品出來之后，覃嶺忍不住感嘆：“沒想到會這么漂亮。”

煤竹，又稱煙熏竹，是少數(shù)民族山區(qū)農(nóng)家廚房上常見的建筑材料，因其長久被柴火煤炭熏烤，自然而然形成油性保護(hù)膜，散發(fā)溫潤的褐色光澤。

“這些竹料起先是被瑤家人作為一種建材來使用，竹料上難免有殘缺。但正是經(jīng)過那幾十年的煙熏火燎，才會出現(xiàn)這樣濃淡不一的褐色光澤。”覃嶺拿起一根剛清洗干凈的煤竹，竹料上浸潤著猶如陳年普洱的茶色。“煤竹雕刻和一般的竹刻最大的不同在于，我們要想方設(shè)法掩蓋傷殘，把美的留下來。”

“因?yàn)槊褐駮r(shí)間久遠(yuǎn)，經(jīng)過五十多年的煙熏火燎，質(zhì)地、結(jié)構(gòu)都發(fā)生了變化，雕刻時(shí)愈顯脆弱，如果刀鋒不夠利落，就會影響整個(gè)圖案的構(gòu)圖。”竹料殘缺是覃嶺進(jìn)行煤竹刻遇到的第一個(gè)難題，為此有時(shí)候可能要舍棄一整根竹料，“煤竹雕刻最難的一點(diǎn)就是它沒有辦法去選材，只能是有什么材料用什么材料，有些殘缺得比較嚴(yán)重的便只能放棄。”

“煤竹最美的就是它的表層顏色，傳統(tǒng)的竹刻技藝‘去皮留青’已經(jīng)不能滿足煤竹的雕刻，要融合多種雕刻手法。”材料的得之不易讓覃嶺更加重視對煤竹的雕刻，“那些殘破的地方我們可以透雕，設(shè)計(jì)畫面將殘缺的部位掩蓋，有一些地方可以運(yùn)用一下圓雕、陰刻的手法，使它更加豐富完美……”

雕刻過程中，覃嶺從不考慮某處用某雕刻手法的問題，只要能表現(xiàn)竹刻的不同質(zhì)感、遠(yuǎn)近、層次，讓作品達(dá)到“一刀”之效，任何刻法都能為他所用，通過10年的不斷摸索，覃嶺已經(jīng)找到專屬于老煤竹的雕刻風(fēng)格——“我法”。

覃嶺的煤竹刻作品。廣西新聞網(wǎng)記者 冼妍杏 攝

為了讓更多人知曉煤竹刻的美妙，覃嶺開始在煤竹上雕刻一些雅俗共賞的圖案。廣西新聞網(wǎng)記者 冼妍杏 攝

獨(dú)辟蹊徑 他將煤竹刻帶進(jìn)尋常百姓家

為了讓更多人知曉煤竹刻的美妙，覃嶺開始在煤竹上雕刻一些雅俗共賞的花鳥蟲魚，將煤竹刻打造得更富有生活氣息，“我們會根據(jù)市場需要去改變我們的雕刻方向，因?yàn)橹挥型ㄟ^這樣才能讓更多的人接觸這個(gè)老煤竹，擴(kuò)大煤竹刻的影響力，進(jìn)而推動(dòng)這個(gè)產(chǎn)業(yè)。”

“煤竹是一個(gè)新的東西，要給時(shí)間讓人家慢慢地認(rèn)識，去接受。目前煤竹刻遇到最大的瓶頸就是知道的人太少了，這十年我們都是一直在默默地創(chuàng)作著，外界少人知曉。”目前，工作室每天都能接到幾十件來自全國各地的煤竹刻訂單，但是覃嶺覺得這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，他逐漸開始培養(yǎng)煤竹刻的匠師，“我十年前將老煤竹從深山老林里面帶出來，從屋上梁變成一種文房雅玩，經(jīng)過我這十年努力，逐漸被人們接受，雖然現(xiàn)在很多外地人都會在網(wǎng)上訂購我們的產(chǎn)品，南寧當(dāng)?shù)厝藚s少人知曉。”

“據(jù)我了解，目前南寧市也就只有10來個(gè)竹刻手工藝人，現(xiàn)在我也只收了4個(gè)徒弟。如果煤竹在我們廣西有大的影響力之后，它就會吸引人們關(guān)注并學(xué)習(xí)這門手藝。”覃嶺覺得，如果想讓煤竹刻更好地傳承下去，還要將煤竹刻影響力打造出去， “因?yàn)橥饨鐚τ诿褐窨痰年P(guān)注度還不夠，如果市場前景好的話，將會吸引更多的人學(xué)習(xí)，促進(jìn)煤竹刻的發(fā)展。”

持之以恒 他說這才是工匠精神

這是夏末初秋的荷塘，滿池的荷葉褪去青衣，露出簡潔明快、卓有意趣的抽象線條，青蛙躍出池塘，穿過骨胳分明的蓮蓬，金屬絲扎出的《愛蓮說》，使得整組作品呈現(xiàn)出碩碩風(fēng)骨之態(tài)……

在覃嶺的工作室，有一組煤竹作品《荷韻》格外引人注目。這是覃嶺工作室花費(fèi)了半個(gè)多月時(shí)間創(chuàng)作的一套茶器和香薰筒，由煤竹與金屬共同打造而成的創(chuàng)新竹刻作品，兼具風(fēng)骨之美又不失實(shí)用性。

2016年，覃嶺和他的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的《老煤竹——壯鄉(xiāng)神韻》獲第十七屆中國工藝美術(shù)大師作品暨2016年手工藝術(shù)精品博覽會“百花杯”金獎(jiǎng)。同年，老煤竹雕刻《達(dá)摩九相》獲得廣西工藝美術(shù)作品展“八桂天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

“每個(gè)人對雕刻的理解都不一樣，你不能要求每個(gè)人做得都一樣，但是如果他每天都堅(jiān)持在做，每天都有進(jìn)步，這就可以稱之為工匠精神。”覃嶺覺得工匠精神就是真真正正用心去做每一件事情，并持之以恒，“通過不斷地練習(xí)，才會不斷地有靈感，才會發(fā)現(xiàn)我們有更多美的東西值得去表現(xiàn)。”